当代水墨的语言表现
l 当一种艺术开始模仿另一种艺术时，它就开始没落了，而拒绝向另一种艺术吸收营养时，就开始修化了。
l 而是要以时代精神及当代人的思想的审视优秀的传统文化，在艺术家的心灵与情感，眼睛与手同步合一的情形下创造个性化时代的作品。
二、具象不忘抽象，写实不忘写意，主观与客观是一对不断磨合相辅相成的矛盾体，协调好关系就掌握了主动。
l 艺术家创作的动机同样重要，决定着画品的高低，也直接影响着意境的表达，艺术创作是对生活与艺术真诚的袒露，它是无任何功利驱使不被强迫的心灵游戏，艺术家只有在宽松的，自由的，心理得到彻底的放松，情感得到真实表白的状态下，艺术表现才能得以升华，不能完全对客观物象生搬硬套，要摆脱对形似的模仿的束缚。
三、以浑然淋漓的东方墨韵，借以西洋画的黑白灰，合理运用点、线、面与画面的比例分割，创造一种属于自我审美理想的语言图式和笔墨符号是非常重要的。
墨法：浓淡精神，变化飞动而已。
用墨：浓不可痴钝，淡不可模糊。
湿不可浑浊，燥不可涩滞。
要使精神虚实俱到。
用笔：老辣、粗狂，高雅、流畅、凝重等.
春蚕叶丝;柔而不断
如锥划沙：笔力浑厚着力。
力透纸背;沉着有力
绵里缠针：内功和骨法。
屋漏痕：用笔凝重，留得住
金锉刀：有金石刀斧味等等
善笔力者多骨，不善笔力者多肉。
多骨微肉者谓之筋书，多力丰筋者圣
无力无筋者病
